Formatos de vídeo explicados, .wmv, .asf, .rm, .mov, .mpeg hoje vamos falar de vários formatos de vídeos, suas diferenças e aplicações.

Muitas horas de trabalho podem ser perdidas com filmagens em formatos que renderizam lentamente ou precisam ser transcodificados. Mas não tema! Depois de desbloquear o conhecimento de codecs e contêineres, você poderá continuar sua busca por um ótimo vídeo.

Por que os formatos são importantes

Há uma infinidade de razões pelas quais o formato de vídeo é importante para a edição de vídeo . Se você entender o formato em que uma câmera grava, poderá calcular quanto espaço de armazenamento precisará para a filmagem que planeja gravar. Para saber se o software de edição ou correção de cores pode lidar com seu vídeo nativamente ou se ele precisará ser transcodificado, você precisa saber o formato da filmagem. Quando um festival de cinema ou emissora pede um formato de entrega para vídeo, quanto melhor você entender, mais fácil será fazer com que seu projeto tenha a melhor aparência possível.

Vinte anos atrás, todo mundo assistia a filmes da mesma forma — seja em uma tela por meio de um projetor ou em um aparelho de televisão. Hoje, existem muitas, muitas outras opções e as pessoas estão aproveitando todas elas. De home theaters 4K de última geração a streaming de vídeo de um celular, o vídeo está em todo lugar. Ao entender os vários formatos, você pode garantir que seu vídeo seja visualizado da maneira certa com a melhor qualidade. Também é importante entender para cinematografia , onde a qualidade do que é exibido na tela é crítica.

O que exatamente é um formato?

Quando alguém pergunta em que formato um vídeo está, eles geralmente querem saber qual contêiner e codec foram usados ??para fazê-lo — e possivelmente em qual padrão ele foi codificado — a menos, é claro, que o vídeo seja da idade das trevas. Então eles geralmente querem saber em que tipo de fita de vídeo ele está armazenado e esperam encontrar algo que ainda o reproduza.

Contêineres e codecs

Possivelmente uma das coisas mais confusas sobre formatos de vídeo é a ideia de que há um contêiner e um codec associados a cada arquivo de vídeo. É o suficiente para fazer você ansiar pelos dias em que você podia simplesmente colocar uma fita na câmera e apertar gravar. Por outro lado, a infinidade de formatos de vídeo significa que, qualquer que seja o tipo de produção de vídeo que você esteja fazendo, há uma boa maneira de fazê-la acontecer.

Codecs

Um codec é a ordem usada para dispor os dados de um arquivo de áudio ou vídeo de tal forma que ele possa ser utilizado para reprodução, edição ou alteração para outros codecs (transcodificação). Codecs são usados ??para organizar dados de mídia, mas esses dados são mantidos dentro de um contêiner. Existem muitos tipos diferentes de codecs de áudio e vídeo, e cada um deles tem suas próprias vantagens.

Containers

Um contêiner ou um wrapper mantém dados de áudio e vídeo juntos em um único arquivo, juntamente com informações adicionais. Os contêineres têm extensão de arquivo como .mov, .avi ou .mp3. Enquanto alguns contêineres tendem a manter mídia apenas em um codec específico, como o contêiner de arquivo .mpg que é usado para arquivos MPEG, alguns contêineres, como .mov, podem manter dados em uma variedade de codecs de áudio e vídeo. O contêiner tem informações para dizer se há dados de áudio e vídeo armazenados nele, para que coisas como reprodutores de mídia saibam reproduzi-los ao mesmo tempo.

Os contêineres geralmente também contêm metadados sobre a mídia no arquivo. Esses metadados podem ser tão simples quanto a taxa de quadros do vídeo até qual câmera e lente foram usadas para gravar a filmagem, quais configurações de câmera foram usadas, onde foi filmado e informações sobre a filmagem e a produção. Os metadados dentro de um contêiner às vezes também podem informar em quais padrões a filmagem foi produzida.

Uma analogia de formatos de vídeo

Descobrir exatamente o que são contêineres e codecs pode ser um pouco desconcertante porque é um assunto muito técnico. Pense em contêineres como um tipo de publicação. Pode ser um livro de capa dura, uma revista brilhante, um jornal, um panfleto ou uma embalagem de chiclete. Todos eles contêm palavras e, potencialmente, fotografias ou imagens. No entanto, cada um funciona de uma maneira diferente.

Pense no formato de vídeo como a maneira como você visualiza texto ou imagens em uma publicação. Você poderia imprimir “ Guerra e Paz ”, de Tolstói, por exemplo, em embalagens de doces Dove. Levaria milhares de embalagens e quem iria querer ler dessa forma? Da mesma forma, você pode criar suas filmagens de férias em um formato descompactado, mas o arquivo se torna enorme. Não há como você fazer upload para a web ou enviá-lo por e-mail.

Da mesma forma, você quer que sua cópia de “Guerra e Paz” seja encadernada lindamente em um livro de capa dura. Se você estiver imprimindo um menu de comida para viagem, por outro lado, você vai querer fotos coloridas em papel mais pesado. Palavras com imagens aparecem em uma história em quadrinhos, ou um livro de capa dura, ou um jornal. As imagens de uma revista de moda, no entanto, exigem um papel brilhante de alta gramatura para serem reproduzidas corretamente.

Cada aplicativo de vídeo tem um codec e um contêiner adequados. Felizmente ou infelizmente, codecs e contêineres recebem melhorias e atualizações regularmente. Você raramente vê hoje o que era um formato popular alguns anos atrás. Além disso, alguns contêineres e alguns codecs são proprietários. Isso significa que, ocasionalmente, há problemas de licenciamento relacionados ao uso de um tipo de contêiner com outro tipo de codec.

Padrões não tão comuns

Um revendedor de carros pode dizer que um carro que está vendendo vem com um pneu sobressalente padrão, mas os padrões para os quais a roda foi feita podem corresponder apenas a algumas marcas, modelos e anos de carros e não corresponder a nenhuma das rodas regulares de qualquer carro. Infelizmente, o vídeo pode ser muito semelhante. Se alguém lhe disser que um vídeo está em NTSC, pode estar se referindo apenas a uma taxa de quadros padrão NTSC: 29,97 fps. Se um vídeo for dito ser Rec. 709, isso se refere a um conjunto específico de padrões para HDTV que abrange coisas como taxa de quadros, gama de cores e resolução, embora se possa apontar que até mesmo o Rec. 709 suporta várias taxas de quadros.

Para tornar as coisas mais confusas, você tem o padrão Rec. 2020 para UHDTV (TV 4K) e o padrão DCI para filme 4K. Esses padrões têm resoluções e proporções de tela diferentes. O Rec. 2020 tem uma proporção de tela de 1,78:1 (16 X 9), onde o DCI suporta 1,85:1 e 2,39:1 (aproximadamente 17 X 9 e 21 X 9). Então, se você estiver trabalhando em um projeto como um curta-metragem que precisará de cópias em Blu-ray, e também será reproduzido de um DCP (Digital Cinema Package) em um cinema, esteja ciente de que os padrões para esses formatos são muito diferentes.

Alguns formatos foram criados para vídeo usando codecs comuns, mas permitindo apenas certas variações em coisas como resolução e taxa de bits para que possam ser usados ??mais facilmente em plataformas de hardware e software. AVCHD e DivX são formatos que usam o codec H.264 (MPEG-4), mas são padrões diferentes.

Compatibilidade

A compatibilidade com diferentes codecs e formatos para hardware e software ainda pode ser um grande desafio. Você quer garantir que todos os codecs que planeja usar, desde a aquisição na produção até a pós-produção e distribuição e arquivamento, sejam compatíveis com seu hardware e software antes de começar seu projeto. Muitas vezes, você pode ver coisas como mudanças de cor em imagens ao mover de um software para outro, pois eles provavelmente não estão processando os dados da imagem da mesma maneira. Em um projeto grande ou em que a consistência é crítica, testar seu fluxo de trabalho antes de começar pode ajudar a evitar ou aprender como compensar problemas como esse.

Perda de dados

Tenha em mente que, quando você compacta dados de vídeo, há alguma perda de dados no processo. Os aplicativos de compactação de vídeo funcionam procurando por redundâncias em um quadro e as mantêm quadro a quadro. Por exemplo, um pedaço de céu azul é o mesmo que outro pedaço de céu azul. A seção azul carrega cada quadro. Em altas taxas de compactação, isso se torna óbvio. Com menos compactação, é difícil perceber.

Um codec não compactado armazena mídia sem compactação, então nenhuma qualidade é perdida, mas os arquivos são grandes. Um codec sem perdas armazena mídia com compactação e sem perda de qualidade, mas com economia mínima de espaço. Um codec com perdas armazena mídia com compactação e perda de qualidade. Com a compactação com perdas, quanto maior a compactação, menor o arquivo e maior a perda de qualidade.

Gerenciando a perda de dados por meio da edição

A maioria das câmeras e gravadores usa algum tipo de compressão, então você quer manter o máximo de dados possível quando estiver na pós-produção. Se suas renderizações finais forem feitas a partir de sua filmagem de origem, então a única perda que você terá é da compressão dessa renderização, se houver alguma. Observe que se sua renderização for para arquivamento, a compressão não é recomendada.

Da mesma forma, mantenha seus arquivos master no formato de vídeo original. O formato de vídeo de mais alta qualidade é aquele que você capturou originalmente. Embora os arquivos digitais não percam qualidade, toda vez que são convertidos, há uma perda de dados. Converter seus arquivos descompactados diretamente da sua câmera, mesmo em um arquivo de alta qualidade, resulta em alguma perda de qualidade.

É necessário compactar os arquivos para poder compartilhá-los, mas evite compactar novamente mais do que o necessário. Geralmente, você deve editar e criar versões em quaisquer tamanhos necessários. Sempre que possível, você não quer converter um arquivo de um arquivo que já esteja compactado.

Formatos intermediários

Codecs ou formatos intermediários são usados ??para trabalho de pós-produção em muitas situações; no entanto, para resultados mais rápidos na pós-produção, você vai querer evitar usar formatos intermediários e trabalhar a partir da filmagem de origem. Há momentos em que usar um intermediário é preferível ou obrigatório. Se o hardware e/ou software que você usará para seu fluxo de trabalho não suportar a filmagem de origem, você precisará usar um formato intermediário. Se você não estiver mantendo a filmagem de origem e tiver espaço de armazenamento limitado para arquivos, um formato intermediário pode funcionar melhor para você.

Dependendo do formato de entrega, usar um codec intermediário com perdas como ProRes 422 ou Matrox MPEG-2 pode valer a pena pela facilidade no fluxo de trabalho, apesar da perda na qualidade da imagem. É melhor testar seu fluxo de trabalho com antecedência e decidir antes de editar. Estar na metade de um projeto e ver quanta qualidade de imagem você perdeu para a compressão pode ser muito deprimente.

Se você transferir entre formatos, lembre-se de que a recompressão causa degradação. Se a qualidade for de suma importância, não exclua os originais; arquive-os em algum lugar. Certifique-se de observar que, ao mover entre contêineres, fluxos de dados como legendas e dados de capítulos podem ser perdidos se o novo contêiner não os suportar.

Exporte de acordo com seu uso

A tentação de todo produtor de vídeo é usar formatos sem perdas para preservar todos os dados originais. Isso não é prático para carregar, enviar ou armazenar seu arquivo. É melhor criar várias versões de seus arquivos para vários usos. Um formato de arquivo que você carregará em seu site, mas você pode escolher um formato ou tamanho diferente para enviar por e-mail para seus clientes. Então, você pode salvar o produto final em um terceiro formato de vídeo em um disco rígido para projeção em um evento.

Você pode confiar no seu aplicativo de edição para muito do trabalho de decidir como compactar arquivos de vídeo. A maioria dos softwares de edição de consumo hoje em dia terá predefinições para vários métodos de distribuição — como e-mail, YouTube ou exibição de vídeo.

Como compactar um arquivo de vídeo pode fazer com que ele perca muito da qualidade de imagem e som, pegar o mesmo arquivo e compactá-lo várias vezes pode piorar muito essa perda. A maioria dos hosts de vídeo online, como Vimeo e YouTube, compactará novamente o vídeo que você carrega, então você quer ter certeza de manter o máximo de qualidade possível antes que ele chegue até eles. Sempre que possível, você vai querer editar e masterizar a partir da sua filmagem de origem ou transcodificar para codecs descompactados ou sem perdas para manter a qualidade da mídia.

Qual é o melhor formato de vídeo?

Embora não haja um “melhor formato de vídeo”, há os melhores formatos de vídeo para trabalhos específicos. Pergunte a si mesmo algumas perguntas sobre seu público-alvo: Eles assistirão a streaming de vídeo pela internet? Que tipo de velocidade de conexão? Qual é a longevidade do formato e quão ampla é sua adoção?

Recipientes comuns

A extensão de arquivo de um vídeo geralmente se refere ao contêiner. Alguns contêineres têm codecs que eles quase sempre usam e outros contêineres são frequentemente usados ??com muitos codecs diferentes.

Existem dezenas de formatos e contêineres de vídeo digital por aí; tentamos listar aqueles que você tem mais probabilidade de encontrar.

.mp4

Este formato de contêiner é um dos formatos mais comumente usados ??hoje em dia, especialmente quando se trata de compartilhar conteúdo online. Na verdade, o YouTube recomenda carregar arquivos no formato .mp4 para a melhor qualidade de vídeo. Além de dados de vídeo e áudio, ele também pode ser usado para armazenar coisas como legendas e imagens estáticas. Ele é mais comumente pareado com H.264 ou H.265.

.mov

O arquivo .mov desenvolvido pela Apple suporta uma grande variedade de codecs. Este formato de contêiner é comumente usado tanto na captura quanto na exportação. Na verdade, tanto as câmeras Nikon quanto Canon produzem vídeo H.264 encapsulado em um contêiner .mov.

A Apple desenvolveu o contêiner MOV (.mov), mas ele não se limita aos codecs ou hardware da Apple. Você pode trabalhar com arquivos MOV no Linux e no Windows, bem como em plataformas Apple com um grande número de opções de codec.

.avi

A Microsoft desenvolveu e lançou isso com o Windows 3.1 há muito tempo. Arquivos AVI já foram um cavalo de batalha do vídeo digital. Se eu disser “AVI está morto”, a seção de comentários ficará lotada de pessoas que ainda o usam. Eu direi que sua popularidade diminuiu, mas você encontrará muitos arquivos AVI legados por toda a web. Resposta curta: não faça a saída de vídeo para ele, mas mantenha um player à mão.

.asf

ASF é outro contêiner proprietário da Microsoft. Ele geralmente abriga arquivos compactados com o codec WMV da Microsoft. Para deixar as coisas confusas, os arquivos geralmente são designados como .wmv e não .asf. O contêiner ASF tem a vantagem sobre outros formatos de poder incluir o Digital Rights Management. (DRM, uma forma de proteção contra cópia) A Microsoft projetou esse formato para streaming de vídeo de servidores de mídia ou pela Internet. Resposta curta: Novamente, não envie vídeo para ele, mas mantenha um player à mão.

AVCHD

Desenvolvido em conjunto pela Sony e Panasonic como um formato de gravação HD, o AVCHD (Advanced Video Coding, High Definition) é normalmente utilizado por filmadoras de consumo. O padrão usa o codec de vídeo H.264 combinado com suporte para áudio compactado ou não compactado. Como o formato é usado por muitas câmeras, o suporte de software é generalizado. O AVCHD normalmente usa as extensões de arquivo .mts e .m2ts.

AVCHD é um formato de vídeo baseado em arquivo. Isso significa que ele deve ser armazenado e reproduzido em dispositivos de armazenamento como pen drives ou cartões SD. Este formato suporta definição padrão e uma variedade de variantes de alta definição.

Este formato é um contêiner extraordinariamente robusto. Ele inclui, não apenas coisas como legendas, mas navegação de menu e slideshows com áudio. Resposta curta: Sim.

MXF

MXF é um formato projetado para ser um padrão para troca de arquivos de vídeo compactado. Embora haja suporte de software para MXF, ele nunca teve o uso de amplo alcance de AVI ou MOV.

CinemaDNG

Desenvolvido pela Adobe e às vezes confundido com AdobeDNG (para câmeras fotográficas), CinemaDNG foi projetado para ser um formato de sequência de imagens padronizado para trabalhos de longa-metragem. CinemaDNG suporta arquivos de imagem compactados e descompactados. Até os últimos anos, havia pouco suporte para CinemaDNG, mesmo da Adobe. Agora, há produtos de hardware e software que suportam CinemaDNG, mas os arquivos para HD, 2K e 4K tendem a ser muito grandes.

Ases

O ACES (Academy Color Encoding System) é um sistema de gerenciamento de cores e troca de arquivos de imagem gratuito, e seu suporte a software está crescendo. Ele utiliza o formato de arquivo OpenEXR desenvolvido pela Industrial Light and Magic (ILM). Os arquivos OpenEXR do ACES são sequências de imagens descompactadas, mas você não precisa renderizá-los para funcionar no ACES. Você apenas escolhe o perfil ACES que corresponde ao seu trabalho no seu software de postagem, importa sua filmagem e pronto. O ACES é o único padrão global de arquivamento para vídeo digital, então se você quer que seus netos possam assistir ao seu trabalho daqui a anos, usar o mesmo padrão de arquivamento da The Academy (Oscar) é um bom começo para garantir que eles possam.

Codecs comuns

Embora existam centenas de codecs de áudio e vídeo feitos para diferentes usos, esta é uma lista de codecs comuns e suas aplicações típicas.

H.264 (MPEG-4)

Comumente chamado de MPEG-4, o H.264 usa compressão com perdas e é um dos codecs de vídeo mais comuns em uso hoje. O codec é amplamente suportado e usado na produção, pós-produção e distribuição de vídeo. Muitas filmadoras e DSLRs gravam em H.264. É o padrão para discos Blu-ray, bem como muitos hosts de vídeo da web. O H.264 é mais eficiente para compressão do que o MPEG-2 e normalmente oferece melhor qualidade de vídeo na mesma taxa de bits.

Uma das coisas muito legais sobre o H.264 é que você pode usá-lo em taxas de bits muito baixas e muito altas. O H.264 enviará vídeo de baixa resolução altamente compactado pela web e então codificará alegremente seu filme de alta definição em taxas de bits super altas para entrega em uma televisão HD.

Este codec é frequentemente usado com contêineres .mp4 e .mov.

H.265 (MPEG-H, HEVC)

Um codec com perdas e o sucessor do H.264, o H.265 oferece melhor compressão do que seu antecessor. O suporte ao H.265 está crescendo e está rapidamente se tornando amplamente usado.

ProRes

Apple ProRes é uma série de codecs que oferecem compressão com e sem perdas. Embora os codecs ProRes tenham sido projetados para trabalho intermediário na pós-produção, eles estão sendo usados ??como formatos de aquisição por fabricantes de câmeras e gravadores devido à popularidade dos codecs com os usuários, bem como ao amplo suporte dos codecs por empresas de software. Os codecs ProRes foram a substituição do antigo codec Apple Intermediate.

DNxHD

O codec intermediário com perdas da Avid, DNxHD, foi projetado para funcionar com seu software. Assim como o ProRes, os fabricantes de hardware agora estão usando DNxHD em seus produtos.

XAVC e XAVC-S

Esses formatos de arquivo foram desenvolvidos pela Sony e utilizam compressão H.264 para gravar vídeos HD e 4K em câmeras. O suporte de software está crescendo para esses formatos que também usam o contêiner MXF.

AVC-Intra

A Panasonic desenvolveu o formato AVC-Intra para suas filmadoras profissionais. O AVC-Intra usa compressão intra-frame, o que significa que a imagem é comprimida um frame de cada vez, em oposição à compressão em múltiplos frames como AVCHD. O AVC-Intra é suportado pela maioria dos softwares de pós-produção profissionais e usa o contêiner MXF.

Flash

O Flash já foi a opção mais popular para codificação de vídeos online, mas agora, o codec com perdas desenvolvido pela Adobe é usado principalmente para animações e jogos.

Vídeo do Windows Media (.wmv)

Uma vez que a internet se tornou um veículo de entrega primário para coisas como vídeo, as pessoas começaram a tentar criar maneiras de compartilhar vídeo que não ocupassem muita largura de banda e espaço em disco. Um dos grandes avanços foi a ideia de streaming de vídeo — onde seu computador baixa apenas uma parte de um vídeo e começa a reproduzir enquanto o download continua — isso significa que você não precisa esperar duas horas para um filme baixar antes de poder começar a assistir.

Ao longo dos anos, o formato WMV cresceu para incluir suporte para vídeo de alta definição 720 e 1080. Para complicar as coisas, arquivos que terminam em .wmv geralmente são armazenados em um contêiner .asf.

O Windows Media Video nunca teve amplo suporte fora dos produtos da Microsoft, mas é o codec de vídeo preferido para o PowerPoint.

MPEG-2

É o padrão para DVDs e foi originalmente usado para TV a cabo. Foi usado para fitas de vídeo HDV e era popular para vídeo na web. O MPEG-2 ainda é usado por algumas câmeras atuais e é comumente usado por softwares de edição para renderizar prévias de vídeo. O MPEG-2 é uma compressão com perdas, mas quando usado em níveis mais baixos de compressão, pode fornecer uma alta qualidade de imagem.

MJPEG (Motion JPEG)

MJPEP foi usado no passado para vídeo da web e alguns trabalhos posteriores. O codec com perdas não é tão eficiente quanto MPEG-2 ou H.264 e raramente ainda é usado. MJPEG foi baseado na compressão JPEG usada para imagens estáticas.

JPEG 2000

Uma compressão com perdas, JPEG 2000 é a continuação do formato JPEG para fotos. O formato JPEG 2000 permite sequências de imagens de altíssima qualidade, e é a compressão usada para Cinema Digital (DCP).

CÓDIGO VERMELHO

A Red Digital Cinema desenvolveu sua própria variação do JPEG 2000 para suas câmeras de cinema, chamada REDCODE. É uma compressão de baixa perda e alta qualidade de imagem, suportada nativamente pela maioria dos softwares profissionais de pós-produção. O REDCODE usa o contêiner de arquivo .r3d.

Por que usar uma sequência de imagens?

Sequências de imagens podem ser usadas para renderizar vídeo; além disso, alguns softwares de animação exportam apenas para sequências de imagens. Salvar um videoclipe como uma série de imagens estáticas em vez de vídeo baseado em quadros em um único arquivo pode ter algumas vantagens. Se você tem uma sequência de vídeo com muitos efeitos pesados ??que você está renderizando para uma sequência de imagens, e sua renderização falha no meio do caminho, você pode continuar de onde parou porque a renderização será boa até o último quadro que você concluiu. Se você estiver renderizando para um formato de arquivo de vídeo como AVI, e a renderização for interrompida, o arquivo inteiro geralmente fica inutilizável.

Sequências de imagens são suportadas como formatos de importação e exportação por muitos pacotes de software de pós-produção populares, incluindo alguns usados ??para imagens estáticas como o Photoshop. Você pode até ver um melhor desempenho usando uma sequência de imagens em oposição a um arquivo de vídeo em alguns softwares porque a codificação de sequências de imagens é mais simplista.

Uma das maiores vantagens das sequências de imagens está no arquivamento. Se um arquivo em uma sequência de imagens que foi arquivada estiver corrompido e não puder ser reparado ou aberto por nenhum software disponível, tudo o que será perdido será um único quadro de vídeo. Ao analisar o quadro que veio antes do quadro perdido e o que o seguiu, as ferramentas encontradas em muitos programas de pós-produção podem criar um quadro para ficar entre os dois; se feito corretamente, geralmente é muito convincente que ele sempre pertenceu. Embora essas ferramentas tenham sido projetadas para criar quadros para câmera lenta, elas também podem ser usadas para restauração.

Se um arquivo contendo vídeo baseado em quadros (em vez de uma sequência de imagens) estiver corrompido, pode ser muito difícil e, às vezes, impossível recuperar qualquer parte da filmagem.

No entanto, também há algumas desvantagens em usar sequências de imagens. Elas não têm áudio, então você terá que lidar com o áudio em seu próprio arquivo. Além disso, alguns softwares não funcionam bem ao usar sequências de imagens compactadas. Apesar disso, dependendo dos tipos de projetos que você tem, as sequências de imagens ainda podem se encaixar bem em seus fluxos de trabalho.

Codecs de áudio

Arquivos WAV (.wav) podem ser chamados de padrão de áudio da indústria. Eles são compatíveis com quase todos os softwares de produção e pós-produção e são sempre descompactados porque os arquivos são pequenos em comparação aos arquivos de vídeo. Algumas câmeras gravam em um formato compatível com WAV, mas ele será listado como PCM ou Linear PCM (LPCM) porque este é o codec usado, e o áudio deve ser colocado em um contêiner como .avi ou .mov para que ele permaneça sincronizado com o vídeo que também está sendo gravado. A codificação de áudio PCM também é usada em arquivos AIFF. Embora haja um grande número de codecs de áudio por aí, para a maioria dos fluxos de trabalho, WAV será a melhor opção para trabalho de vídeo.

Juntando tudo

O valor de um codec ou contêiner é como ele se encaixa em um fluxo de trabalho. O formato não precisa ser popular para funcionar bem para você, mas haverá mais informações disponíveis sobre como trabalhar nos formatos mais comuns, caso precise de ajuda. Lembre-se de verificar as especificações do seu hardware e software ao montar seus planos de fluxo de trabalho. Ao analisar os projetos nos quais deseja trabalhar, você pode descobrir quais codecs e contêineres serão melhores para você.

À medida que as experiências de visualização e as plataformas evoluem, a entrega de vídeo continuará a evoluir e mudar. Você verá novos codecs e contêineres que entregarão maiores quantidades de dados mais rapidamente e com fluxos de dados adicionais. Nunca haverá um formato final. Apenas mantenha seu público em mente e o tipo de vídeo que você deseja entregar. Sempre haverá algumas opções que são superiores a outras. Boas habilidades organizacionais e migração regular para novos formatos garantirão que seu vídeo sobreviva conforme a tecnologia muda.